這件蒜頭瓶其實是鈞窯常見的形製，羅宇澤說“少見”，隻是因為多了一條盤繞蒜頭瓶肩部的“蜥蜴”。

  等吳奪上前看清之後——當然不是蜥蜴，而是蟠螭。

  蟠螭是龍屬，無角，蛇狀，總體還真是挺像蜥蜴，特別這是瓷塑，相對不那麽具體。不過區別也不難找，細看腦袋就行。

  釉質渾厚，光澤老氣，確然是鈞窯無疑，而且肯定不是現代高仿。

  鈞窯最大的特點就在釉上。

  它是乳濁釉，不像其他的透明釉，往往比較厚。因為它的胎不大行，需要釉來找補。

  因為釉厚，所以不太容易形成開片，釉麵會出現所謂的“蚯蚓走泥紋”，就是比較粗的、不直溜的、像蚯蚓在泥裏爬過的痕跡。不像開片那麽細巧。

  蚯蚓走泥紋隻在宋鈞上有，金元的鈞窯上基本見不到。

  這個特征，在民國的時候，那絕對是鑒定上的金科玉律。因為民國之前，任何的仿品都仿不出宋鈞的蚯蚓走泥紋。

  不過現在不行了，一樣給你搞出來。

  鈞窯的釉還有一個特點，那就是窯變色。

  入窯一色，出窯萬彩。說“萬彩”是誇張了，但幾個顏色還是有的。

  比如這件鈞窯蒜頭瓶上，就有天藍、月白、紫紅三色。

  不過，盧遠方擺出來的這件鈞窯蒜頭瓶，老是老，可具體老到什麽程度，還需要進一步鑒定。

  遠的不說，近的不談，光是宋金元三朝，鈞窯窯係就是一直延續生產的。

  而且宋鈞窯之中，還有官窯鈞窯和民窯鈞窯之分。

  北宋的汝窯隻存在了十幾年，具體停燒原因眾說紛紜，但總之是沒了；那麽，在北宋時期，接替汝窯的主力，就是鈞窯。

  等到北宋滅亡，北方地區被金朝控製之後，官窯鈞窯就沒了。南宋的官窯，它就叫官窯，“汝官哥鈞定”裏頭的那個官窯。

  吳奪這次沒有著急“上手”，他自我考驗了一番眼力。

  首先，這件蒜頭瓶肯定不是宋鈞，因為他的知識儲備裏有宋鈞之紫，彌漫全身。而這這一件釉色上的紫紅，是呈現斑塊狀的。而且，也沒有看到蚯蚓走泥紋。

  這時候，陳永鈞又施展了他慣常的“彈指神通”，聽了聽聲音。

  因為大家都在交流，所以陳永鈞也沒有遮掩，聽後開口道，“聲音不沙啞，釉麵沒什麽棕眼，光澤也不錯，肯定不是元鈞。”

  在一旁的胡允德點點頭，“也不是明代仿鈞，特征明顯不符合······”

  吳奪就在一邊聽著，又跟著學到了。

  如此綜合來看，這一件蟠螭蒜頭瓶，應該就是金代的鈞窯。北方是金朝，南方是南宋；北宋之後，金朝延續了鈞窯的燒製，而且水平並沒有明顯降低。

  同時，金代鈞窯的釉相對偏薄，所以就比宋鈞要亮，玻璃光澤強，也不會出現蚯蚓走泥紋。

  吳奪剛在心裏給定了性，就聽到劉館長開口了，“看這鼻涕釉，那就是金代的嘛！”

  鼻涕釉，確實是鑒定金代鈞窯的一個典型特征，因為整體釉薄，所以更容易垂釉，垂下來的釉在胎釉交接處還是很厚的，而且不整齊，像流下的鼻涕一樣。

  吳奪心說，得，這東西算是跟著上了一堂鑒定課。

  金代鈞窯幾乎就要被所有人定論了，盧遠方自己此時卻又拿起了蒜頭瓶，將足底朝上，穩穩把住，“各位，問題是，一件金代鈞窯上，怎麽底部還刻了一個“九”字？”

  的確，這件蒜頭瓶的底部，是有刻字的，很容易認出是一個“九”。

  要說北宋官鈞，底部刻字很正常，很多北宋官鈞瓷器上都出現過，而且不光是九，一二三四五六七十都有。

  這也是一個重要鑒定特征。

  至於原因，說法很多，爭議很多，卻一直沒有一個定論。

  有人說，從一到十，代表了同一類器型中的大小尺寸，刻一的最大，刻十的最小，結果後來發現後頭的數字有比前頭的數字大的。

  也有人說，一三五七九的單數代表了紅色係為主，二四六八十的雙數代表了藍色係為主（月白就是淡藍，也屬於）。但是這個說法後來也被駁斥了。

  這其實也體現了古玩的魅力，不愛鑽研考證的人，玩不了古。探求，也玩古的樂趣之一。

  雖然具體沒有定論，但可以肯定，這是北宋官鈞的一種特殊標記，起碼能證明是專供的官窯製品。

  官窯瓷器的正式年號落款，自明代永樂始。但是在之前，不少瓷器一樣是有款的，而且不少還是“類官窯”。

  比如唐代邢窯底部刻“盈”字款，代表了“大盈庫”，皇家貢品存放之地；還比如宋代定窯的“官”字款，元代卵白釉瓷器的“樞府”款。

  這北宋官鈞的“一二三四五六七十”，也是一種形式。

  “據我所知，金代鈞窯底部，確實沒有刻數字款的實物出現過。”章成錦在盧遠方說完之後接了口，“但是，這件蟠螭蒜頭瓶，除了刻字，各個特征卻都符合金代鈞窯。”

  章老說完之後，還有人跟盧遠方開了句玩笑，“盧老板，是不是看到這個‘九’字，還動過官鈞的念頭？”

  元代鈞窯瓷器，價值上那是沒法兒和宋代官鈞相比的。所謂“汝官哥鈞定”，隻有宋代的才最為珍貴，後來朝代的窯口繼續生產的，不在狹義的五大名窯之列。

  盧遠方自嘲“嗯，誰還沒點兒癡心妄想不是？”

  不少人一哄而笑。

  寧元祺在微笑之後接口，“清晚期鈞窯大熱，也出過不少高仿。但當時還仿不出宋鈞的蚯蚓走泥紋。這一件，有沒有可能是當時有人想仿宋鈞，結果沒控製好，仿成了金代鈞窯的效果？但入窯之前，就已經刻字了，所以出現了這麽一件兩不像。”

  的確，清晚期乃至延續到民國，出現了一種對鈞窯大力推崇的熱烈狀態。

  所謂“家財萬貫不如鈞瓷一片”，就是那時候才流行的說法；在此之前，就隻有說“家財萬貫不如汝瓷一片”的。

  寧元祺說完，吳奪略略沉吟，在盧遠方將蒜頭瓶重新放上圓桌之後，第一個拿了起來。　　　　。