關注過自己在好萊塢第一部製作電影的預期收入之後，彭毅誠又恢複到了放鬆狀態，工作和新電影項目全都交給特蕾茜去談，過去兩年間，他的神經繃的太緊了，如果一直維持下去，說不定就會有斷掉的那一天。

  彭毅誠暫時返回了自己在京城的家中。

  但就在他和於舒茵陪著女兒在京城最大的遊樂場玩耍的時候，手機忽然響了起來，彭毅誠取過，按下接聽鍵，卻是經紀人特蕾茜打來的電話。

  華納終於答應了和21世紀福克斯、彭毅誠三方合作，共同投資拍攝《功夫》這部電影的計劃。

  但具體的投資比例和後期分成，還有電影製作、發現方麵的事情，都需要三方繼續進行深入談判才能確定。

  為了能保證這部電影在聖誕檔期，也就是說2019年1-2月份上映，電影的前期籌備工作已經開始了，彭毅誠隻需等待特蕾茜談判結束，就能回到好萊塢，支持劇組的籌備工作。

  時間慢慢晃到了八月份，在《警察故事》全球票房超過13億2000萬美元的時候，特蕾茜那邊傳來了好消息，電影正式立項，接下來就需要彭毅誠返回好萊塢，親自和21世紀福克斯、華納兩家公司確定最終的電影投資額和收益分成了。

  ……

  任何一部電影的成本堆高到一定階段後，製片公司的審查和投資都會變得異常謹慎，雖然詹姆斯·卡梅隆的兩部大作，真正開啟了好萊塢的億元製片時代，但像彭毅誠為《功夫》喊出的如此巨額的投資，完全可以用鳳毛麟角來形容。

  那些投資額隻有幾百萬美元的小製作，都會被電影公司嚴格審核，更不用說《功夫》這樣的項目了，每個上千萬美元的電影項目的誕生，都是極其繁瑣的過程。

  在好萊塢，從一個劇本概念到真正獲得製片廠認可、決定投拍這個過程被稱作“通行”，除去必須的審查委會審核外，還有眾多的前期調查過程。

  第一、要有一個劇本，質量和創意能讓製片公司感興趣。

  第二、這個劇本要經過製片部門的係統審核，製片部門將分析劇本是否新穎、有無商業價值、是否符合製片公司的產品構架。如果得以經過審核，製片部門會預估電影製作成本、稅收成本等等。

  第三、這個項目將經過發行部門的審核，他們會聯合合作的分銷商來一起調查很多問題——這部電影的商業價值何在？它的目標觀眾是誰？是否改編自小說，有沒有固定的粉絲群？這部電影是否能夠融入製片廠的全球分銷體係？能否在合作電視台、錄像帶合作方方麵得到支持？影片的類型和發行時間？影片有無植入廣告的可能？影片有無衝擊獎項的可能？在過去和未來的18個月內，有多少同樣類型的影片已經上映或者正在籌備？它們的表現如何？投資回報率又如何？

  第四、建立製作團隊，對於《功夫》來說，這是相對比較簡單的問題。

  第五、敲定拍攝細節和合作意向……

  第六、預算、拍攝、地點、製作團隊都最終獲得首肯，終獲“綠燈”。

  事實上，這隻是一個大致的過程，並不能說明好萊塢電影製作中商業法則的完整和精細，但有一些數據或許可以說明這一點。

  比如，每一年好萊塢的製片廠大約會收到15000個以上的劇本，最終隻有300部左右的電影進入製作階段，其中還不知道有多少是壓了幾年的劇本。

  即使彭毅誠有了《a計劃》和《警察故事》的成功作為資本，華納等公司也隻是對他有了更多的信心，會對他的項目優先重視，卻不會隨隨便便就開綠燈，畢竟這最終會涉及到1億多美元的投資。

  “華納和21世紀福克斯已經做完了最初的審核。”

  沒想到工作室中，特蕾茜坐在彭毅誠的對麵，一隻手輕點著麵前簡陋的辦公桌，“他們的製片部、發行部和市場部，暫時都給了項目a級的評價，當然，前提是影片拍攝出來後，能達成劇本描述的效果。”

  “隻要資金充裕，我想這對我來說不是難事。”彭毅誠說道。

  特效根本無法省錢，不同的價格，製作出來是完全不同的效果，如果項目順利通過，彭毅誠在特效方麵的第一選擇肯定是雙重否定特效工作室！

  “三方會談舉行過了？”彭毅誠又問道。

  “我與華納和21世紀福克斯的管理層一起談過三次了。”

  說話間，特蕾茜輕輕揉了揉額頭，臉上似乎還帶著疲憊，大概消耗了不少精力，“基本達成了合作拍攝的意向，如果項目最終能夠在兩家公司通過審核，他們將各自負責一半的投資，發行方麵暫時也達成了共識，華納負責海外發行，21世紀福克斯負責北美發行。”

  拉入其他公司合作拍攝，是大製作中降低投資風險最常見的方式，華納和21世紀福克斯在暑期檔爭奪的異常激烈，如今能坐在一起談判，足以證明好萊塢大公司之間的生存常態，競爭和合作是永遠的主題。

  說白了，在利潤麵前，沒有什麽商業衝突是不可調和的。

  “特蕾茜，華納和福克斯……”

  既然通過了初步的審查，一般立項的可能極大，彭毅誠問對麵的經紀人，“打算獨立投資，還是融資？”

  “他們已經準備開啟基金預售，通過融資來投資這部電影。如果項目審查結束，會第一時間與你聯係，”特蕾茜靠坐在高背椅上，“商談在影片植入廣告的可能。”

  這種投資上億美元，又不是古代題材的商業影片，不植入廣告根本不可能，彭毅誠對此也不排斥，就像《警察故事》做的那樣，他盡量會安排廣告在合適的時間出現在合適的地點。

  “有了預售基金的介入，肯定會有第三方擔保。”彭毅誠歎了口氣，任何一個導演實際上都不喜歡第三方出現，那意味著更多的扯皮和審查。

  ……