既然能夠讓人工智能獨立完成音樂內容的創作，實際上也能讓人工智能獨立完成影視內容的創作。

  因為他們兩者的內核對人工智能來說都是一樣的，隻不過一個是音樂旋律和歌詞的創作，一個是故事內容和圖像的創作。

  他們的核心內容還是情感問題，隻要創作內容能夠引起人類情感上的共鳴，就是一部成功的作品。

  如果再升華一下，從哲學的角度來詮釋內容，讓內容變得更加深刻，那麽創作出來的內容就更具有意義。

  無論是情感還是哲學，實際上都有現成的作品和闡述，人工智能雖然不能原創，但是拿來用，而且變通著用，完全沒有任何問題。

  甚至同樣的哲學思想或者是情感，不是這方麵的專家，都看不出來兩者之間的內核聯係其實很緊密。

  人工智能能夠做到這個程度已經是相當了不起了，對於內核原創性要求就不要太高了，那應該是人類自己該完成的工作。

  隻是這麽一來，會不會減少相關從業人員的數量，就拿音樂創作來說，本來大家多少還有一口飯吃。

  如果人工智能參與進來，光是量就能夠將人類創作衝擊得七零八落，除非是具備明顯差異的作品，一般的作品根本就很難區分他們。

  普通大眾聽音樂主要就看好不好聽，能不能聽得進去, 至於裏麵的差距, 一般人是聽不出來的。

  在這樣的情況下，音樂創作者的收入會銳減, 從事音樂創作的人也就越來越少，這對於音樂文化的發展非常不利。

  別小看這一點，人工智能說到底是不具備原創能力的，至少當前級別的人工智能是不具備這樣的能力, 如果嚴重擠壓他們的生存空間, 就等於是扼殺人工智能的潛力。

  其他的文化類產品，不管是影視作品，還是小說文字作品，都是這個道理, 人工智能進行解構性創作完全沒問題, 但是真正原創能力卻不具備。

  這樣看上去隻要保留頂尖文化內容創作者就可以，因為真正具備創造性能力的人，就是這些頂尖人才, 普通文化創作者，實際上做的工作和人工智能沒多大區別。

  但是事情不能這麽看，如果沒有龐大的普通創作者，又如何誕生頂尖的天才創作者，擁有龐大的基數，才能提升天才誕生的數量。

  這就和有“精英”認為普通人沒有用，來到世上純粹是浪費糧食，這就屬於本末倒置的想法, 大廈好像不用建第一層樓, 就可以直接建設頂樓一樣。

  沒有龐大的基礎人才，又如何誕生頂尖人才, 這也是葉子書始終認為, 任何人都有其存在價值的根本原因之一。

  他使用人工智能目的是為了賺更多的錢，能讓旗下產業更好的經營下去, 而不是要扼殺人類創新的能力。

  如果不顧及將來, 隻照顧眼前的利益, 未來也終將要走入死胡同, 而且這樣的人工智能發揮的越極限，產生的危害就越大。

  坐在座位上的葉子書, 腦海中快速思考這個問題應該如何解決，還不能繼續往下拖, 一旦讓企業看到了好處，會自動忽略掉麵臨的危險。

  葉子書能意識到這個危險性，是因為他不完全將自己定位為資本家，但是他手底下的職業經理人就不好說了。

  他腦海中瞬間出現了眾多方法，但是最終一個方法是他覺得最可行的，那就是分享利益，將企業依托人工智能賺取的利益，拿出一部分出來進行分享。

  分享的方法有兩種，第一種是針對普通內容創作者的, 具有一定淘汰性質，那就是看他們的作品質量和受歡迎程度。

  作品質量是從他們的作品價值來評估的, 這種作品不一定受市場歡迎，但是對人工智能具有很重要借鑒作用。

  針對這樣的作品，內容運營企業應該根據人工智能給出的綜合評分, 給予一定的經濟獎勵，讓創作這類內容的創作者有較高的收益。

  如果能夠做到質量和受歡迎程度兩項都好，那麽獲得的收益就更多, 不僅能夠從消費者那裏獲得更多的收益，同時也能從平台利益當中分享更多的收益。

  一般來說，受歡迎程度高的作品，都具有一定的價值，雖然不完全絕對，但是某種程度上還是有關聯的。

  第二種是針對原創性很高的創作者，這類人注定創作的內容數量有限，不可能既保證較高的原創性，又能大規模量產。

  針對這樣的人才，平台應該給予最高的經濟獎勵和精神獎勵，讓這些人不會因為經濟問題而放棄創作。

  想明白這個問題後, 葉子書在自己的電腦上將內容寫了下來，並且打算從屬於企業的收益部分, 拿出10%, 用於激勵計劃。

  這個比例看上去不算多, 實際上非常可觀, 人工智能創造的經濟價值不是人類能夠相比的，這個比例比整個人類創作出來的內容經濟價值更高。

  就像前麵說過，人工智能一天就能夠創作出來幾十萬首質量尚可歌曲，這麽龐大的數量，可能所有音樂創作人一年也創作不出來。

  就算因為數量過於龐大，導致每首歌的銷量相對偏低，但是總量在這裏擺著，總體經濟價值還是非常可觀的。

  這樣的激勵計劃，不僅適用於盛世唱片公司，也適用於盛世影視公司和鯤鵬信息科技公司等所有收益於人工智能技術的企業。

  至於會不會有企業專門賺取這個激勵計劃的錢，葉子書也不在乎，隻要他們有本事從這個計劃獲得收益，就達到了葉子書的目的。

  看完盛世唱片公司的年報部分，葉子書接下來看到了盛世廣告公司的年報內容，他們的經營情況還是非常好的。

  去年一年他們的廣告總收入突破了100億元大關，年增長率非常高，畢竟成立才幾年，能有這樣的收益已經不錯了。

  但是這裏麵的具體細節值得商榷，那就是這些收益裏麵，他旗下的企業貢獻很多，幾乎占據了一半的比例。

  他旗下實體產業的廣告宣傳業務，幾乎都交給了他們來做，由他們尋找媒體平台合作，他們從中賺取差價。

  也有一些平台是他們自己的，例如他們還在投入的線下廣告平台，基本上除了場租費外，額外的收益都落入了他們自己的口袋。

  所以他們能夠獲得100億元以上的營收，就變得理所當然，這還是他旗下實體企業並不需要過度使用廣告宣傳，廣告投放還比較節製。

  盛世影視公司去年營收為300億元，主要收入來自於他提供的三部動畫電影和兩部真人電影的收益。

  五部電影全球票房全部突破了10億美元大關，比前世的成績還要好很多，主要原因還是盛世影視公司的口碑立起來了。

  這幾年盛世影視公司猶如影視界的常勝將軍，沒有一部主要電影不好看，導致觀眾形成了一股盲從現象。

  很少有人考慮是否真的好看，隻要是盛世影視公司拿來全球放映的作品，大家都會毫不猶豫購買電影票。

  雖然有時候電影內容不一定符合某些觀眾的口味，但是購買電影票的錢還是值得的，不會讓大家感覺自己上當受騙了。

  也正是因為形成了這樣的預期，讓盛世影視公司都不敢隨便拿出電影進行全球放映，因為維持這樣的口碑太不容易了，一旦破壞了，他們的不敗神話就要破滅了。

  所以他們自己製作的一些電影，隻是進行小範圍的放映，宣傳的時候，也特意和葉子書拿出來的五部電影區分開來，減弱消費者的期待感。

  雖然這樣的做法嚴重違背了利益最大化原則，但是從長遠考慮，他們認為這麽做是值得的。

  他們自己創作的作品並不能保證質量就非常好，收益不穩定，但是葉子書拿出來的作品，質量肯定不會差，維持口碑就等於是維持他們的穩定收益來源。

  另外一半收益來自他們的影視版權收益，這個比例目前其實並不高，正常情況下，版權收益要高於票房獲得的收益。

  但是目前他們總體影視內容還有限，而且版權收益時間尚短，還沒有真正體現出版權的價值，因為版權收益是一項長期收益。

  這些內容葉子書稍微看了眼沒有過多關注，而是關注他們自製的影視作品，去年他們一共投資和親自拍攝了20部真人電視連續劇。

  在國內取得了不錯的口碑，錢倒是沒賺多少，主要是培養了自己的人才，同時在投資圈有了不錯的名氣，這些才是最重要的。

  同時還製作了5部動畫連續劇，創作數量雖然沒法和鳳凰特效公司相比，但是這對他們來說是個不錯的開始。

  之前他們幾乎沒有任何動畫創作的經驗，去年一年就創作了5部，不管質量如何，他們的這個行為還是值得肯定的。

  國內文化市場雖然不是很大，但是競爭並不激烈，主要是受眾手裏沒錢才賣不出高價格，但是需求量卻是很大，並沒有飽和。

  不管他們的作品內容質量如何，都是能和觀眾見麵的，也減少了國內對國外類似作品的依賴。